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说起来，楚琛以前虽然不认为金代定窑不生产瓷器，但金定的工艺水平高于宋定，他觉得肯定是不可能的。直到后来看了刘老那里的相关资料，和一些精美的金定器物，他才扭转了这个观念。
和以前大多数人的认为完全相反的是，事实上，金朝统治北方后，定窑瓷业从北宋晚期暂时低迷后得到了很大发展，产品数量、窑场规模、制作工艺甚至超越了北宋晚期。龙凤纹饰、传统图案继续大量使用，刻印双鱼、莲鸭、荷花、牡丹、萱草、美化、回纹等，则更加繁缛美丽。
金代精品定窑以印花为主，数量颇多，工艺与北宋相比有过之而无不及，其间颜色釉印花品种更加成熟富丽，剔花精品更是精美绝伦，纹饰的繁复精美达到了一个新的高峰。
不过，金代定窑瓷器，只有早期和宋代的定窑不相上下，而且胎釉质量呈下降趋势。到了金代中后期，虽纹饰清晰，但胎体已经很粗糙，釉面较脏，大多数产品胎色泛灰，釉面光泽也差，已失往日风采。
因此，金代定窑虽然也有精品，但数量相对较少。大部分都是粗瓷，制作随意厚重，坚固耐用，表现在施釉上不拘小节，因而釉色昏暗。此时期大量内外釉色不同的盘碗类粗瓷出现，这与里外施以不同的釉色及里施化妆土外不施化妆土有关。
不过，目前在定窑划分上存在“宋金不清”的问题，一些金代的定窑精品。被当作是宋定窑也是屡见不鲜。而就算定为金定，因为人们民族意识的偏见。市场存在着“偏宋轻金”的问题，再加上金定的胎釉确实比北宋定窑来的差。价格与宋定相比相差甚远。
眼前这只定窑黑釉碗，就是典型的金代定窑的特征，虽说也是一件精品之作，但市场价值并不高，不过小几十万而已，如果把它当作是宋定来买，那肯定得亏到姥姥家了。
其实，就算是金定，这只黑釉碗也是很有收藏价值的。当成是宋定买，以现在的市场行情，要不了几年应该就能够升到宋定的价格，实际上也亏不了多少。但这只碗还有另外一个问题，就是表面有一层看起湿润的包浆。
有朋友可能觉得奇怪，既然有包浆，那说明这只碗是传世品啊，这可是好东西，怎么还有问题呢？如果是正常形成的包浆。楚琛当然不会这么觉得，但这层包浆是人为做上去的，那就是个问题了。
说到这里，估计有朋友心里又有疑问了。既然这只碗是金代的真品，那又为什么做一层包浆上去，这不是画蛇添足吗？
原因也简单。这是由于市场上传世器和出土文物的价格相差太过悬殊。
之所以，传世器比出土器贵。有几个方面的原因。首先，一只盘子。如果在日常生活中当做厨房里的菜盘子天天使用，30年后自然就会渗透上岁月的沧桑，但30年使用中谁能保证不会残损，有些传世瓷器都是几百年流传下来的，在保护上更是难上加难。
但如果是出土瓷器，它在出土之前，就一直被埋在土里，除非是地理环境出现问题，不然肯定是不会出现损坏的。这就是传世瓷器比出土瓷器的珍贵的一个重要原因。
除此之外，出土瓷器还有几个问题，第一，有些买家对于出土的东西有忌讳，不乐意买。第二，出土的东西就是出点力气挖出来的，力气不值钱，没啥成本。
另外，如果出土器想上拍，拍卖机构还怕出土的藏品来源有问题，成交后，万一委托人出事，涉及到赃物追查把拍卖机构牵扯进去。
其次出土的瓷器光泽也不自然，或带沁色，都是影响他价值因素所在。如此种种，出土的瓷器在市场上一直不被受重视也就正常了。
因此，同样的一件完整器官窑瓷器，传世的一只一般价格能保守定在二十万以上，而且，在行里，传世的藏品价格高买家还乐意要。但如果是出土文物，行里一般也就是给个万儿八千。
当然，这也是对于一般的出土器而言，如果是那种特别珍贵的，收藏者和拍卖公司就很少有顾及了，谁叫财锦动人心呢。
不过，这古玩中的珍品毕竟比较少，如果是一些普通玩意，那也就算了，但那些出土文物中的精品和传世文物中的精品相比，价格相差的实在悬殊，就那么卖掉的话，有人肯定觉得太不甘心，但这个问题又该怎么解决呢？
于是，经过一些“专家”的潜心研究，现在玩出土老玉的有盘玉的办法，同样的，玩瓷器的也有了盘瓷器的高招。
说到这里，想必大家应该知道了为什么明明是一件真品古玩，却画蛇添足的做了一层包浆的原因了吧。
其实，黑釉碗的包浆是做出来的到也没什么，但让楚琛觉得惊讶的是，盘子上的包浆，是用现在最先进的包浆做旧手段，包浆液做的，这种包浆液现在还只在国外有一些应用，国内市场上基本看不到用包浆液做旧的瓷器。
而楚琛也是在刘老那看到过包浆液的资料，以及一些辨认的方法，才马上就认出手中的黑釉碗是包浆液做的旧。
当然，包浆液做的旧虽然看上去比较自然，但毕竟不是自然形成的，和真的包浆相比总有些不同之处，楚琛只要花点时间，也能看出包浆的真伪。
但不管怎么样，现在有个问题摆在了楚琛面前，那就是用来做旧的包浆液，到底是哪来的，是自己配制的，还是从国外带回来了？是只在这只定窑黑釉碗上用包浆液做了旧，还是大范围运用了？
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